{"id":5835,"date":"2026-06-09T09:12:43","date_gmt":"2026-06-09T12:12:43","guid":{"rendered":"https:\/\/focas.uniso.br\/?p=5835"},"modified":"2026-06-09T09:12:43","modified_gmt":"2026-06-09T12:12:43","slug":"o-jornalismo-cruzadista-em-o-diabo-veste-prada-2-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/focas.uniso.br\/index.php\/2026\/06\/09\/o-jornalismo-cruzadista-em-o-diabo-veste-prada-2-2026\/","title":{"rendered":"O jornalismo cruzadista em O Diabo Veste Prada 2 (2026)"},"content":{"rendered":"\n

Para quem \u00e9 jornalista, o filme O Diabo Veste Prada 2, sequ\u00eancia do j\u00e1 cl\u00e1ssico longa de 2006, pode ser facilmente lido como um filme de terror. Poderia ser uma distopia, se n\u00e3o fosse atual. No filme, o cen\u00e1rio editorial \u00e9 completamente diferente do de 2006: o jornalismo tradicional \u00e9 retratado sob profundos ataques de um mundo cada vez mais desesperado por lucro e economias mesquinhas. Andy Sachs agora n\u00e3o \u00e9 mais uma rec\u00e9m-formada sonhadora, mas uma jornalista renomada; mas nem seu prest\u00edgio e seus pr\u00eamios a protegem de uma demiss\u00e3o em massa por parte da publica\u00e7\u00e3o onde trabalhava. Mas algumas coisas na personagem n\u00e3o mudaram. Ela continua idealista e continua vendo no jornalismo uma miss\u00e3o quase sagrada. Essa vis\u00e3o sacralizada de seu of\u00edcio faz com que ela considere seu sucateamento como uma heresia. O jornalismo a move e pode-se dizer que sua vida foi quase mon\u00e1stica: sem marido, sem filhos e com pouca vida social, Andy vive de contar hist\u00f3rias e expor verdades no seu trabalho.<\/p>\n\n\n\n

Na outra ponta da hist\u00f3ria, Miranda Priestly est\u00e1 t\u00e3o acuada e desvalorizada que fica irreconhec\u00edvel. Pouco sobrou daquela soberba gloriosa. A Runway, como diz Nigel, n\u00e3o \u00e9 mais uma revista h\u00e1 muito tempo. Os tempos s\u00e3o outros. Algumas coisas melhoraram: o medo de processos e cancelamentos amansaram o comportamento cruel da editora-chefe da maior revista de moda do mundo. Mas tamb\u00e9m mudou a l\u00f3gica da produ\u00e7\u00e3o de uma revista, porque o jeito de consumir uma revista mudou. Agora, pouco importam as vendas de seus exemplares f\u00edsicos; realmente importantes s\u00e3o as m\u00e9tricas em cima dos cliques em links do site da revista, e quais s\u00e3o as mat\u00e9rias mais lidas e compartilhadas. N\u00e3o sejamos ing\u00eanuos, jornais e revistas sempre foram empresas e, como tais, sempre visaram o lucro e a ampla circula\u00e7\u00e3o. Por\u00e9m, a l\u00f3gica dos algoritmos e dos cliques r\u00e1pidos \u00e9 especialmente carrasca da liberdade editorial e criativa.<\/p>\n\n\n\n

E isso nos leva \u00e0 terceira mudan\u00e7a significativa em rela\u00e7\u00e3o ao mundo que deixamos no fim do primeiro filme. O CEO da editora da Runway, Irv Ravitz, falece e a empresa passa a ser comandada por seu filho, um muito estereotipado empres\u00e1rio moderninho e ignorante, que s\u00f3 pensa em lucros a curto prazo e parece n\u00e3o ter muitos neur\u00f4nios utilizados. Esse \u00e9 o novo chefe de Miranda, e \u00e9 nas m\u00e3os desse personagem deplor\u00e1vel que est\u00e1 o futuro da Runway, revista onde, a esta altura do filme, Andy voltou a trabalhar, agora como editora de mat\u00e9rias especiais, tentando dar um tom de prest\u00edgio e profundidade a mais para a decadente revista. Fechando o cen\u00e1rio, temos um bilion\u00e1rio ac\u00e9falo disposto a comprar a Runway apenas para presentear sua namorada, numa clara alus\u00e3o ao mundo real, onde a esposa de Jeff Bezos tenta se aproximar cada vez mais da revista Vogue.<\/p>\n\n\n\n

Todos conhecemos Andy Sachs desde o primeiro filme. N\u00e3o apenas apaixonada pelo jornalismo, ela tem uma verdadeira intransig\u00eancia na sua defesa. O filme se desenrola basicamente na oposi\u00e7\u00e3o entre Andy e Miranda. Enquanto Miranda, quem diria, est\u00e1 desgostosa e de m\u00e3os atadas, Andy n\u00e3o desiste e usa de todos os subterf\u00fagios para salvar a revista Runway, n\u00e3o porque considere seu conte\u00fado particularmente relevante, mas porque entende que, se at\u00e9 o monstro editorial de propor\u00e7\u00f5es tit\u00e2nicas onde trabalhou vinte anos atr\u00e1s est\u00e1 nesse estado de decrepitude, o que ser\u00e1 de publica\u00e7\u00f5es independentes? De publica\u00e7\u00f5es de den\u00fancia? Ela se apega \u00e0 Runway como um s\u00edmbolo, e a pr\u00f3pria Miranda sintetiza isso muito bem, dizendo que Andy v\u00ea a revista como a \u00faltima t\u00e1bua boiando de um Titanic afundado.<\/p>\n\n\n\n

E s\u00e3o muito interessantes os m\u00e9todos que Andy usa em sua cruzada, porque s\u00e3o m\u00e9todos do trabalho do jornalista: o faro, a observa\u00e7\u00e3o, a criatividade, o di\u00e1logo, a busca por fontes e por construir conex\u00f5es. Pode-se dizer, ao fim do filme, que sua demanda foi bem sucedida, mas o gosto \u00e9 amargo, pois sabe-se que foi moment\u00e2neo e at\u00e9 humilhante. Andy alcan\u00e7ou seu objetivo n\u00e3o pela superioridade moral e \u00e9tica de seus argumentos, mas porque soube transformar sua defesa do jornalismo numa rixa entre bilion\u00e1rios cheios de caprichos. Ela vence menos pela argumenta\u00e7\u00e3o do que pela ast\u00facia. Claro, ast\u00facia \u00e9 uma qualidade importante num jornalista, mas \u00e9 mais pr\u00f3pria dos que manipulam a verdade do que dos que mostram a verdade.<\/p>\n\n\n\n

Pode-se dizer, concluindo tanto o filme quanto esta coluna, que o jornalismo sempre d\u00e1 um jeito de sobreviver. Mas quando ele vai poder de fato viver?<\/p>\n\n\n\n

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